César Franck - L'organiste

A présent que je peux véritablement profiter de mon harmonium (plus de problèmes techniques majeurs), je me plonge dans ce recueil ô combien incontournable pour nous.

... et je me régale ! Toutes les pièces sont admirablement pensées pour l'harmonium : registration, jeu avec la coupure du clavier, écriture qui garantie l'équilibre des voix (ce qui n'est pas toujours évident, il faut bien le dire). Bref, il s'agit de pièces véritablement écrites pour l'harmonium, pas comme les pièces de Dubois, de Ropartz, ou d'autres qui sont souvent "interchangeables" et jamais totalement convaincantes à notre instrument.

C'est à se demander pourquoi le choix a été fait d'appeler ce recueil "l'organiste"... et non pas "l'harmoniumiste" !

Je rappelle le lien adéquat : http://imslp.org/wiki/L%27Organiste_%28Franck,_C%C3%A9sar%29

L'Organiste parce que "Harmonium" était la marque brevetée par Debain et qu'on parlait plus volontiers d'Orgue-Expressif (ou orgue-melodium ou orgue-Alexandre ou orgue-Mustel, etc.).

Franck a composé ces suites de l'Organiste tardivement par rapport à l'apparition de l'orgue expressif à registres séparés et coupés en basses et dessus. Il s'agit d'une commande de l'éditeur Enoch de 100 pièces pour harmonium dans tous les tons. Franck a utilisé bon nombre de thèmes issus de son "carnet d'improvisations" de Sainte-Clotilde (il ne s'agit en aucun cas de transcriptions d'improvisations comme on a pu le lire dans certains ouvrages) et a reçu aussi des thèmes de la part de Vincent d'Indy (en particulier les thèmes populaires comme le Chant de la Creuse de la suite en ré). Il a confié que ces pièces étaient à considérer comme des versets de Magnificat.

La construction des suites est bien connue, 6 pièces courtes qui présentent un matériau dont les éléments principaux sont repris selon le principe cyclique cher à Franck dans une pièce terminale plus longue, de forme plus ou moins rhapsodique. On peut aussi considérer qu'une suite est comme une pièce en plusieurs mouvements à enchaîner.

On trouve également des parentés entre certaines pièces de l'Organiste et les Trois Chorals pour orgue (surtout dans la première suite où l'on a la mélodie complète du début du 1er Choral). Ce n'est donc pas un recueil que Franck aurait négligé : il portait beaucoup d'intérêt à cet ouvrage qui lui permettait d'aborder enfin la "petite" forme.

Il est également resté fidèle au modèle à 4 jeux ½ (le 5e jeu de dessus n'étant pas une Voix Céleste 16' mais la Musette 16'), chose d'autant plus surprenante qu'il connaissait les instruments d'art de Mustel et Alexandre et que Guilmant avait largement composé pour l'instrument à 6 jeux (basses : 5 4 3 2 1 1P, dessus 1P 1 2 3 4 5 6 7 avec métaphones, double expression, prolongement). Il ne faut pas oublier que Guilmant présentait régulièrement des œuvres pour harmonium et ses duos piano/harmonium (avec rien moins que Saint-Saëns au piano!) aux concerts de la Société Nationale de musique. Franck s'y produisait également comme pianiste et harmoniumiste... et ne pouvait pas méconnaître cette esthétique de l'harmonium d'art. Alphonse Mustel n'a d'ailleurs pas manqué de reprocher à Franck d'écrire pour un instrument largement obsolescent. C'est certainement une volonté commerciale qui l'a poussé à rester à l'harmonium classique, qui était alors nettement plus représenté que les modèles d'artistes.

Maintenant, pour les heureux possesseurs de Mustel et autres instruments plus évolués, il est toujours possible d'étoffer les registrations demandées par l'auteur (je ne m'en prive pas, du moment que l'écriture est respectée). Quand on pense à la précision des indications des partitions pour orgue, pourquoi se limiter autant à l'harmonium?

Concernant l'édition, la meilleure reste celle de 1890.

En effet, l'édition réalisée par Tournemire (celle disponible sur IMSLP) ajoute de très nombreuses indications (vitesse métronomique, articulations parfois très surprenantes — staccatos dans la basse dans les mouvements rapides, doigtés parfois excessivement complexes pour coller à un legato absolu issu de l'enseignement de l'orgue dans la mouvance Lemmens/Widor/Guilmant) et parfois "améliore" le texte pour que les pièces correspondent à l'image hagiographique et séraphique que Tournemire pouvait avoir de Franck.

Le seconde meilleure édition est celle dirigée par Joris Verdin et Joël-Marie Fauquet chez Leduc, qui regroupe tout l'œuvre pour harmonium de Franck : L'Organiste complet, (ie toutes les pièces d'ut à sol, comme on les trouve habituellement, mais aussi les 7 pièces en la bémol, qui n'avaient jamais été complètement éditées — on ne trouvait que les trois premières — alors qu'elles étaient composées) mais également toutes les pièces composées précédemment pour cet instrument. Son principal défaut est son prix exorbitant — de l'aveux même de Joris Verdin (60 € pour chacun des deux volumes).

NB : dans la première pièce en ut il faut registrer 1 et 4 des deux côtés (le 4 est manquant dans le manuscrit autographe, mais l'écriture passe de part et d'autre de la coupure).

Dernière chose, dans l'édition Tournemire, surtout ne pas essayer à l'harmonium le recueil dit L'Organiste, vol. 2, qui rassemble des pièces de différentes époques compilées, réarrangées et registrées pour orgue. Il y a tellement de tripatouillages en tous sens qu'elles sont totalement dénaturées et impossibles à jouer sur un seul clavier sans pédalier...

Bon travail!

Merci beaucoup pour ce message qui répond à pas mal de mes questions, et ce avant même que je ne les pose ! Pour ma part, il est clair que la demi-jeu ondulant me manque... Mon Debain n'a que 4 jeux !

Dans l'édition Enoch présente sur IMSLP, il y a également de nombreuses fautes d'altérations...
Connaissez-vous celle-ci chez Schott (Wiener Urtext) ?
http://www.di-arezzo.com/france/partition/partition+classique/partition-pour-orgue/WIENE00140.html
Là aussi, les pièces en Lab/sol# sont présentes
J'ai le 2e livre des 6 pièces dans cette édition. C'est un peu cher mais la gravure est plutôt belle et le texte semble respecté...

Je ne sais pas ce que vaut cette édition, que j'ai pour les pièces à 4 mains de Mozart. Mais l'édition récente chez Leduc a été menée par l'un des plus grands experts de Franck (Fauquet) et l'un des meilleurs harmoniumistes (Verdin), ce qui est un gage certain de qualité. Le seul problème est celui du prix...

Il n'y a pas besoin d'un dessus d'ondulant dans L'Organiste, seule la musette 16 est parfois demandée, mais l'interprète peut se contenter de la clarinette 16 seule.

Bonjour,
mes visites se font rares, mais je ne vous oublie pas et vous êtes devenus ma référence lorsque je parle avec des amis musiciens et joueurs d'harmonium.

Aujourd'hui je découvre le site http://imslp.org/wiki/L'Organiste ....et j'ai pu télécharger l'organiste.
J'ai acheté il y a 35 ans environ les 2 volumes de Tournemire de chez Enoch.
Le premier volume dont je me suis servie très souvent s'est transformé en miettes de papier. J'aurais souhaité retrouvé ce même volume avec sa jolie couverture très 19ème....mais sans succès.

Merci pour cette adresse.

Bon travail ,

Quand j'aurais plus de courage je lirais, tous les messages qui concernent les Debains et les Alexandres.

Bien cordialement
Solange

Bastien Milanese a écrit:

C'est à se demander pourquoi le choix a été fait d'appeler ce recueil "l'organiste"... et non pas "l'harmoniumiste" !

Je crois bien que la fonction d'"harmoniumiste" est désignée par un néologisme. En fait, à l'époque de l'harmonium triomphant c'est à dire 1850-1930, je ne crois pas qu'il ait été question d'harmoniumiste. Charlotte Dreyfus la propagandiste acharnée de l'harmonium Alexandre est qualifiée d'"artiste organiste" à son décès en 1901.
Les facteurs eux étaient qualifiés de facteurs d'orgues.

L'appellation d'"orgue expressif" explique cela. Cependant il est triste de régulièrement entendre des pièces de l'organiste à l'orgue sans que l'interprète se soit soucié des registrations indiquées.

Il est vrai que pour une exécution à l'orgue à tuyaux à 2 claviers, l'interprète doit tenir compte des registrations d'harmonium indiquées: souvent pour une main droite registrée 2 (16') la musique est écrite une octave plus haut. De même pour une partie de m.g registrée 3 (4') la musique est souvent écrite à l'octave grave.

Je n'ai pas non plus d'exemple en tête où Franck écrirait des parties à cheval sur la coupure, ce qui est problématique à l'orgue, sans même parler du rendu sonore entre registrations d'orgue et registrations d'harmonium...

Je ne pense pas que ceci avait déjà été publié ici...
Document fort intéressant.
http://www.orgue-harmonium.net/files/upload/organiste.pdf