il y a encore du travail à faire

Dans le dernier numéro de "l'éducation musicale" on peut lire sous la plume de Sylviane Falcinelli à propos du dernier disque de Bertrand Chamayou ceci :

"Passons sur l'authentique version en duo de Prélude, fugue et variation avec l'abominable son d'accordéon d'un harmonium tenu par Olivier Latry" (sic)

Je reste sans voix devant ce commentaire infâme, dénigrant un instrument qu'il n'y a pas lieu de mépriser : l'accordéon.

L'harmonium aurait un son d'orgue, pas de problème, mais UN SON D'ACCORDEON !!!

Oui........................ ah, on me signale dans mon oreillette que l'accordéon aurait un son d'harmonium ?????!!!!!!!!

Pour la route un petit mot pour les critiques :"On fait de la critique quand on ne peut pas faire de l'art, de même qu'on se met mouchard quand on ne peut pas être soldat." (FLAUBERT)

Fred

Je trouve cela assez cocasse, quand on sait que Sylviane Falcinelli écrit bon nombre d'articles sur Jean Guillou, alors que ce dernier possède pour son travail personnel domestique un grand harmonium perfectionné...

Les propos de SF n'engagent qu'elle. Elle n'est pas experte en harmonium (du moins je ne lui connais aucun article ou ouvrage sur le sujet). La multiplication du nombre des instrumentistes, des concerts et des enregistrements montre à quel point son jugement peut être contesté. Un seul disque de Joris Verdin balaie d'un simple revers de la main cette vindicte.

Ma foi, c'est aussi un peu pour ça que j'ai créé ce forum... Afin que ce genre de discours soit battu en brèche.

Ce qui est amusant, c'est qu'en plus de dénigrer l'harmonium, cette citation est plutôt haineuse envers l'accordéon. Or, pour ma part, c'est un instrument que j'aime à chaque fois d'avantage lorsque j'entends quelqu'un en jouer de façon convaincante.

Mais soyons indulgent : aimer l'harmonium, cela demande de la culture auditive... Vous en connaissez beaucoup, vous, des néophytes appréciant d'emblée les sonorités d'une régale baroque ? Or, Sylviane Falcinelli est visiblement une novice en matière d'harmonium...

Par contre, cela me donne envie de me procurer cet enregistrement : Bertrand Chamayou est un excellent pianiste, et la présence d'Olivier Latry à l'harmonium est également un gage de qualité...

[Quote = "Clarabella"] In de laatste editie van "muzikale opvoeding" kan worden afgelezen uit de pen van Sylviane Falcinelli over de laatste record Bertrand Chamayou [/ quote]

What is the name and number of this recording? I would like to purchase a copy to present it on my website.

Frans
www.harmoniumnet.nl

Je donne le lien vers la page consacrée à cet enregistrement :
https://harmonium.forumactif.org/enregistrements-f7/bertrand-chamayou-olivier-latry-cesar-franck-t357.htm

Quant à l'harmonium à "l'abominable son", il ne s'agit pas moins que d'un Mustel de 1926, en fait celui-ci (à un clavier) :
http://www.grandorgueenliberte.fr/orgue6.htm

Bref, no comment.

Une critique n'engage que la responsabilité de la personne qui la prononce. Il y a des sonorités que je trouve très laides à Saint-Eustache, ce n'est pas pour autant que je dégomme les enregistrements de Jean Guillou.

Une chance que Sylviane Falcinelli soit arrivée, car en fait, Franck ne pouvait qu'être sourd en osant utiliser un instrument aussi inférieur et à la sonorité bâtarde (surtout un Mustel)... cela devait être clarifié merci à elle On appréciera l'objectivité musicologique de son billet.

Le concert-conférence sur l'harmonium que j'ai fait à il y a deux semaines à Thionville a été une révélation pour de nombreux auditeurs, dont certains organistes paroissiaux, qui n'avaient jamais envisagé l'harmonium sous son aspect chambriste et profane, alors que le concert est sa destination première.

Pour en revenir à l'enregistrement de Franck, utiliser un Mustel de 1926 pour Prélude fugue et variation n'est peut-être pas non plus un choix historiquement juste (un Debain ou un Alexandre des années 1850-60 eût été plus à sa place au niveau de son esthétique sonore), mais les Mustel sont tellement somptueux...

Olivier Schmitt a écrit:

Pour en revenir à l'enregistrement de Franck, utiliser un Mustel de 1926 pour Prélude fugue et variation n'est peut-être pas non plus un choix historiquement juste (un Debain ou un Alexandre des années 1850-60 eût été plus à sa place au niveau de son esthétique sonore), mais les Mustel sont tellement somptueux...

C'est également la réflexion que je me suis faite... Mais de toute façon, le piano utilisé est un Stenway modèle D, alors...