orgue expressif de Muller.

bonjour à tous,
quelqu'un pourrait il m'en dire un peu plus sur les orgues expressifs de Muller ?
je sais déjà qu'ils étaient aspirant à grande contenances, donc expressifs et qu'ils étaient de petites tailles...
mais guère plus ?
avaient un seul de jeu de 8' comme je le crois ?

d'autres part: quand, pensez vous que le terme d'harmonium" est passé en terme générique.
explication plus tard du pourquoi de mes questions dans la rubrique répertoire....

Bonjour,

Voici la photo d'un orgue expressif de Müller, un des plus anciens facteurs de ces instruments. Les anches sont surmontées de résonateur, système que l'on rencontre dans l'orgue de Grenié, avec qui il était peut-être lié. Cet instrument a été vendu il y a quelques années.



L'unique jeu (8 pds) se nomme "ophicléïde".

Quant à l'appellation générique d'harmonium, désolé de contourner la question, mais, je dirais qu'elle n'a jamais vraiment été acceptée par tout le monde et que certains ont continué très longtemps d'appeler leurs instruments "orgue" (Mustel et Alexandre, pour ne citer qu'eux).

En se basant sur les rapports des expositions universelles, voici comment étaient désignées les catégories où figurait l'orgue expressif:

- jusqu'à l'exposition de 1849 (non universelle): orgues expressives ;
- 1855: Harmoniums, Mélodiums, instruments mixtes à sons soutenus ;
- 1867: Harmoniums et accordéons (le rapport commence précisément par: "l'harmonium, ou orgue expressif") ;
- 1878: orgues Expressives ou harmoniums, accardéons, autres instruments à anches libres, etc.
- 1889: Instruments à anches libres (harmoniums, accordéons, concertinas, harmoniflûtes, etc.) (1ers mots: "l'harmonium est une création française");
- 1900: Harmoniums.

un tout grand merci !
je ne le dirais jamais assez ; ce forum est extraordinaire !
le pourquoi bientôt dans la rubrique répertoire....

En effet, Müller semble avoir été le seul à continuer à construire des instruments sur le principe de Grenié. On peut voir que la soufflerie correspond à celle représentée sur les gravures pour Grenié. Ce n'est sans doute pas un système aspirant.
La dénomination "ophicléïde"' avait été donnée par le vendeur qui avait du reste "restauré" la mécanique de l'instrument.

Quelques vues de tuyaux d'Ophicléïde ; il s'agit bien d'anches libres avec pavillons en bois :

incroyable... avec une rasette pour l'accord...comme un jeu d'anche battante !
pour la nomination du jeu "ophicléide" je trouve en effet ça un peu bizarre pour un jeu unique.....la personne à du faire vaguement le rapprochement vu la forme des résonateurs et des anches qu'il à pensé battantes comme sur un orgue.
le musée de Bruxelles (MIM) possède un exemplaire exposé de cet orgue de Muller....bien silencieux dans sa vitrine.

Les divers systèmes d'instruments "expressifs" ont eu plus oui moins de succès. Le vendeur de l'instrument qui figurait sur l'ensemble des 4 photos recopiées plus haut n'avait guère pu déterminer en quoi l'engin était expressif.

L'appellation "orgue expressif" tend de nos jours à s'appliquer aux instruments à anches libres sans résonateur individuel munis de deux pédales et d'un seul soufflet. Dans ces instruments (dont le Poïkilorgue d'ACC est un exemple) la pédale de droite actionne le soufflet et la pédale de gauche procure l'"expression" en appuyant plus ou moins sur le réservoir. On conçoit que ce système soit plus apte à délivrer des "sforzandi" qu'à réaliser un long crescendo ou decrescendo continu.

"Comme une anche battante", ou lus directement, comme un jeu d'anche libre !
Le croisement entre un euphone et une régale, en somme...

On pourrait définir l'harmonium comme un instrument à clavier, à anches libres sans résonateur, à jeux coupés (sauf cas d'un jeu unique), à soufflerie mécanique actionnée par les pieds, pouvant être non régulée et ainsi permettre l'expression dans le vent.

Tout système à soufflerie uniquement régulée (orgue de Grenié, beaucoup d'instruments aspirants) et/ou à résonateurs (médiophone...) sortiraient du cadre de l'harmonium.

Dans la thèse de M. Dieterlen, celui-ci cantonne "l'orgue expressif" au rôle de précurseur de l'harmonium. Cela a le mérite de clarifier ces appellations. Je trouve personnellement que cela passe sous silence les nombreuses partitions, même tardives, qui mentionnent "orgue expressif" ou "orgue" tout simplement ce qui prête encore aujourd'hui à des confusions invraissemblables. Un exemple: Le Miracle de Saint-Nicolas de Ropartz (magnifique!) qui a été enregistré par M. Piquemal avec orchestre à cordes, harpe, piano et... orgue! Sur la partition, évidemment il est écrit "orgue" mais avec deux portées et quantité de nuances! La formation (incluant le piano), la destination de l'oeuvre (pièce d'ombres) et la musique appellent l'harmonium. On pourrait multiplier ce genre d'exemple. Autre argument pour ne pas écarter définitivement le terme "orgue-expressif": le long plaidoyer d'Alphonse Mustel dans sa méthode. On lui doit bien ça! Et puis il est toujours plus facile de prononcer organiste qu'harmoniumiste....

Je ne puis qu'approuver à 100% vos propos...