Debain 5 jeux 1/2

Bonjour,
Tout à fait d'accord en ce qui concerne le nettoyage des anches au bac à ultrasons puis finition manuelle, c'est long mais l'accord général de l'instrument y gagne considérablement. Je l'ai fait pour deux Alexandre et vraiment j'ai entendu la différence. Le seule chose bizarre que je ne me suis jamais expliqué c'est que tous mes Alexandre (j'en ai trois) sont au diapason de 438' avec l'estampille DN.
Quant au timbre, j'ai l'impression que le coté criard est un petit problème récurrent aux Debain, les Alexandre sont beaucoup plus moelleux.
Jean-François

Pour ce qui est du diapason, n'oublions pas deux choses :
- le diapason théorique est un nombre de vibrations d'un corps à une température donnée, ce nombre varie donc en fonction de la température ;
- l'anche hors sommier et l'anche dans le sommier n'ont pas le même diapason.

Si les anches étaient accordées "à la table" (ce qui est décrit dans Turgan "les grandes industries") au diapason normal (435 Hz), elles peuvent baisser légèrement une fois installées dans les instruments.

Qu'en pensez-vous?

Merci pour vos précisions.

Bien sûr, la fréquence de vibration dépend de la température, mais finalement assez peu.

Par contre, tout à fait d'accord : une anche hors sommier ne vibre pas à la même fréquence qu'à sa place. La différence peut-être assez importante (je ne saurais pas dire si elle est plus basse ou plus haute lorsqu'elle est en place).
De même, elle ne vibre pas à la même fréquence quand elle vibre seule et quand elle vibre avec d'autres : il peut y avoir entrainement. C'est heureux d'ailleurs, car certains défauts s'atténuent parfois par exemple avec le grand jeu, ou en jouant un accord !

Connaissez-vous un ouvrage accessible qui traite des méthodes d'accord ?

J'oubliais :

L'Alexandre 2 jeux 1/2 que j'avais restauré était à 440 (à 15° !).
A l'époque, je n'avais pas de bain à ultra-sons et j'avais nettoyé les anches avec une brosse douce en laiton.

Malgré tout le diapason bouge un peu avec la pression. En utilisant l'expression entre le niveau minimum nécessaire à faire vibre l'anche et le niveau maximum ou le timbre s'altère, il y a une variation perceptible (d'accord, c'est sur une anche seule).

Je ne connais pas d'ouvrage spécifique, mais je pense demander conseil à un accordeur de pianos près de chez moi, qui fait également les accordéons.

Dominique Lavabre a écrit:

Bien sûr, la fréquence de vibration dépend de la température, mais finalement assez peu.

Ainsi, un diapason à branches réchauffé fournirait une fréquence supérieure? C'est évidemment faux!

En fait pour les anches libres, qui ne sont qu'un diapason à excitation par l'air, il en va exactement de même, leur fréquence est invariable. C'est sur ce principe même que Mustel a fait breveter le Typophone. Naguère les guitaristes utilisaient des petits diapasons à anches libres. Les chefs de choeur faisaient parfois de même. Ainsi quelle que soit la température de la salle, ils étaient certains d'accorder leurs instruments ou leurs choristes à une fréquence immuable de leur choix.

Même la fréquence des anches battantes de l'orgue à tuyaux ne dépend pas de la température, contrairement à celle des tuyaux à bouche qui varie d'environ 0,8 Hz par degré C.

(Pour les cordes, la fréquence varie en fonction de leur tension.)

On peut bien sûr tenter d'étudier d'autres paramètres ou de pousser les observations jusqu'à des extrêmes (que se passerait-il au zéro absolu? et si je faisais bouillir mon violon à 2000 mètres sous la mer?). Les physiciens ont démontré que dans les conditions habituelles d'utilisation musicale les paramètres tels que la pression atmosphérique ou l'hygrométrie avaient une influence négligeable sur la fréquence.

Voici donc quelques explications et photos supplémentaires, prises à différentes étapes de la restauration.
Je tiens au préalable à préciser que je ne suis pas du tout un professionnel (ni des harmoniums, ni des pianos), et que mon expérience en ce domaine est toute récente et bien limitée. Je suis conscient que je ne possède pas non plus le vocabulaire spécifique… je ne serai donc pas vexé si vous le corrigez, bien au contraire !

Je n'ai malheureusement pas pris systématiquement des photos de tous les éléments avant restauration, et encore moins de toutes les petites étapes entre avant et après. Le but ici n'est donc pas de présenter la restauration de façon exhaustive, mais de faire partager quelques points qui me paraissent intéressants.


1) Du souffle

Les deux soufflets étaient éclatés, il fallait donc déposer toute la soufflerie. Cela a permis, de plus, de traiter correctement le meuble dont le bas commençait à être sérieusement infesté de vrillettes.
Pour déposer la soufflerie, il faut démonter d'abord tout le reste. Après avoir enlevé également les vis qui la fixent au meuble, elle s'enlève comme un (très gros) tiroir, par l'arrière… ça ne coulisse pas très bien, c'est lourd, et il vaudrait mieux être deux pour ce genre de tâche !


Photo 1 - Dépose de la soufflerie :



Photo 2 - Un soufflet avant restauration (l'autre était dans le même état) :



Photo 3 - La soufflerie restaurée :



Après réfection, l'un des soufflets grinçait légèrement en fin de course. J'avais déjà rencontré un problème de grincement sur un autre instrument et ne voulais pas laisser passer celui-ci.
Il n'est pas facile de localiser précisément ce genre de bruit. J'ai utilisé la méthode du stéthoscope du mécanicien : on plaque le manche d'un gros tournevis contre l'oreille et on ausculte avec la pointe les différentes zones du malade (un vrai stétho doit marcher aussi !). Le verdict était sans appel : cela venait de la charnière principale… que je m'étais contenté de doubler de peau par l'extérieur, sans la défaire. Et il me semblait qu'il devait s'agir d'un frottement bois contre bois car le grincement disparaissait en tirant légèrement sur la charnière.
Par chance, on a un petit accès à l'intérieur du soufflet par la trappe qui fixe le ressort de rappel. Grâce à lui, j'ai réussi à glisser un morceau de peau préalablement encollé entre les deux plaques de bois. J'ai supposé que la peau qui sépare toutes les pièces de bois en mouvement dans un soufflet était usée à cet endroit. En tout cas, le soufflet ne grince plus.

Le soufflet réserve était en bon état. Par contre un conduit latéral était légèrement décollé (peut-être par les efforts du démontage). Je l'ai recollé en l'écartant légèrement et en injectant de la colle à bois dans l'interstice. J'ai ensuite collé de la peau comme on le voit sur le côté droit de la photo 4.

Je me suis rendu compte plus tard, lors du remontage, qu'il y avait des fuites au niveau des passages des tiges de registre, à travers la table des registres. J'ai donc refait et recollé les pastilles de peau qui assurent l'étanchéité.


Photo 4 – Arrière de la soufflerie remontée et passage des tiges de registres :



Enfin, le bourrelet du dessus de la soufflerie, assurant l'étanchéité avec la table des registres était bien aplati et j'avais l'impression, en refermant le sommier, que le serrage était bien léger. Pour y remédier, j'ai collé (légèrement) sur le bourrelet des bandes de peau (mégis d'environ 1mm d'épaisseur), comme on le voit sur la photo suivante. Il aurait peut-être été plus professionnel de la coller sur la table des registres, en vis à vis du bourrelet. Le problème alors serait de viser juste.


Photo 5 – Dessus de la soufflerie (joint renforcé ; au centre la trappe d'Expression) :



2) La table des registres et le sommier

On ne peut qu'admirer la facture de ces éléments : le choix du bois, qui n'a absolument pas travaillé, la qualité des ajustements, l'ingéniosité et la robustesse des assemblages bois-métal, etc.

Photo 6 – Dessous de la table des registres, soupapes :


Sur la photo suivante, on peut remarquer qu'il n'y a pas de soupapes de décharge. Renseignement pris, cela semble être le cas de la plupart des Debain sauf les tout premiers. Il me semble que le 4 jeux de Jean-François Gervais en a, il doit donc être très ancien. D'autre part, contrairement à ce que j'ai dit plus haut, cette absence n'est effectivement pas gênante ! La question me tracassait et je me suis aperçu que le problème venait d'un réglage un peu limite d'une tige de registre. Toutes mes excuses.

Remarquez aussi les bourrelets propres à chaque jeu (pas de bourrelet commun à deux jeux, sauf entre Basses et Dessus), et les gorges correspondantes sur les cloisons du sommier. Avec ce système, une fuite inter-jeux n'est pas possible.

Photo 7 – Dessus de la table des registres et dessous du sommier :



Sur la vue suivante, on distingue un peu mieux la numérotation des jeux.
Le jeu de Dolce, entre le 3 et le 4 côté Basses est marqué 6. La cloison entre 4 et 6, et son prolongement côté Dessus, sont amovibles pour permettre l'accès aux anches disposées verticalement.
Dans les Dessus, le jeu 3 est le plus bas sur la photo et est immédiatement surmonté des jeux correspondant au Musette et Céleste marqués 5 tous les deux. La cloison entre 3 et 5 est aussi amovible.

Photo 8 – Autre vue du sommier :



Quelques anches déposées permettent de voir l'état irréprochable du sommier.


Photo 9 – Anches déposées :


Pour le nettoyage des anches, j'utilise un petit bain à ultrasons, prévu pour le nettoyage des bijoux (35w, 600ml, 42000Hz). On en trouve sur Internet autour de 30 euros. C'est un peu faible et il faut insister un peu (mais attention, une puissance trop élevée peut endommager les anches). Je les passe deux fois trois minutes sur chaque face (12 minutes en tout), par lots de 3-4 à une dizaine, suivant leurs dimensions. Je change l'eau entre chaque lot.


Photo 10 – Nettoyage des anches aux ultra-sons :



3) Les soupapes et le clavier

Les soupapes étaient en très bon état. J'ai dû réparer seulement deux balanciers cassés. Pour le reste, j'ai juste nettoyé et brossé doucement les peaux, réglé les ressorts et aligné (autant que possible) les feutres recevant les poussoirs de touches (quelques uns ont dû être changés).

Le clavier était très jauni et usé, mais il ne manquait aucun dessus de touche en ivoire ni fronton.
La restauration du clavier a été décrite dans un message précédent. Voici des photos d'avant et après ces opérations. Je rappelle juste que, les touches étant très usées au milieu, je n'ai pas poussé le ponçage jusqu'au bout car il serait resté trop peu d'ivoire.


Photo 11 – Etat initial du clavier :



Photo 12 – Clavier poncé et poli :



Les touches sont très longues car elles commandent deux rangées de soupapes. Elles comportent donc chacune deux poussoirs montés sur tige filetée. Le premier poussoir est situé à peu près au milieu entre le point fixe et le deuxième poussoir. Lors du réglage final des hauteurs de touches, il faut donc agir deux fois moins sur le premier poussoir que sur le second, afin de conserver une ouverture simultanée des deux soupapes. Par exemple, si on visse d'un tour le deuxième, il faut visser également, mais seulement d'un demi tour, le premier.



4) Quelques détails sur les registres

Photo 13 - Tirants des registres :



Un détail intéressant : les tirants de Grand Jeu sont en général beaucoup plus durs que les autres puisqu'ils actionnent simultanément plusieurs soupapes. Ce n'est pas le cas ici car les leviers de commande de ces derniers sont beaucoup plus élaborés : munis d'une roulette en dessous et d'un système de réglage de la hauteur en dessus.

Photo 14 – Leviers de registres vus de dessous (au milieu : GJ et 1/2 GJ Dessus) :



Photo 15 - Leviers de registres vus de dessus :



Le Forté 3-4, très efficace, agit sur un volet au dessus de la deuxième rangée de soupapes, correspondant à ces jeux (+ 5 et 6). Il présente une charmante petite découpe.

Photo 16 – Volet de Forté fermé :



Photo 17 – Volet de Forté ouvert (on aperçoit les soupapes) :


Les porcelaines correspondantes ont le graphisme suivant.

Photo 18 – Porcelaine Forté :


Tandis que celles des registres de base présentent une petite partition !

Photo 19 – Porcelaine du jeu 1 :



5) Mes outils préférés

Pour finir, voici les outils, simples, que j'utilise certainement le plus :
- une très bonne règle
- de bons cutters
- des brosses à bijoux en nylon et laiton, et des pinceaux de différentes tailles, gardés propres
- des pinces un peu fines, et une pince qui se verrouille (articles de pêche)
- un marteau fin et léger, et bien sûr aussi une masse en caoutchouc
- une plaque à découper les feutres et peaux, en matériau dit "auto cicatrisant" (c'est relatif)
- enfin, bien que cela représente un investissement plus important (dans les 150 euros), très vite je me suis rendu compte que pour faire du bon travail avec les feutres et les peaux, il fallait un jeu d'emporte-pièce/découpe-joints.

Photo 20 – Mes outils préférés :



Bien sûr, il faut aussi de très bons tournevis et beaucoup d'autres outils plus ou moins onéreux peuvent être utiles, mais je voudrais souligner qu'on peut déjà faire pas mal de choses avec peu.

Bonjour,
Merci infiniment pour ce reportage très détaillé de votre belle restauration, c'est très instructif. Pour quelqu'un qui se dit non professionnel, je suis émerveillé par la qualité de votre travail, en particulier la remise en peau des pompes. Si nous n'habitions pas si loin l'un de l'autre, je vous aurais volontiers demandé une formation !
Cordialement.
Jean-François Gervais

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Je m'aperçois que j'ai écrit

Citation :

C'est un très beau Debain de 5 jeux 1/2, fabriqué en 1878 (un an avant la mort de Debain)...

erreur ! C'est un an après la mort de Debain.

Debain est mort le 3 décembre 1877, il est inhumé au cimetière Montmartre à Paris.

Bonsoir, encore une petite question cher Dominique : où peut-on trouver la plaque à découper les feutres et qui est auto cicatrisante ? Peut-on l'utiliser avec l' emporte-pièce ? Pour ce dernier, j'utilise des chutes de bois, mais j'ai parfois du mal à en trouver avec une surface bien plane et horizontale. Je cherche une autre solution.
Merci,
Jean-françois

Ça y est, ce Debain 5 jeux 1/2 est parti pour une nouvelle vie.

Il a en effet été installé dans l'église de Calmont (près de Cintegabelle), au moins pendant que je restaure le 4 jeu 1/2 qui s'y trouvait.

La surprise a été divine, si je peux dire ! Et je retire ce que j'ai dit concernant le côté criard de l'instrument. Cela n'est absolument plus vrai dans un tel lieu. Au contraire, sa puissance s'y développe en douceur. Incontestablement, ce n'est pas un instrument de salon, ou alors de très grand salon !

C'est tout à fait mon avis concernant ces harmoniums.
Dans l'acoustique adéquate, ils sonnent merveilleusement bien. Ce sont des instruments fait pour l'église, et ils sont d'une suavité incomparable in situ tout en ayant la puissance nécessaire.

Vraiment bravo pour cette restauration, et bon courage pour les autres : je crois que vous avez beaucoup de travail, et cela ne va pas s'arrêter là d'après ce que j'ai cru comprendre !

Voici quelques informations supplémentaires sur la datation de ce Debain... et de quelques autres.

Louis Huivenaar a pu observer 2 instruments datés au crayon sur le sommier et portant la double numérotation :
18638-24647 daté de 1872 à coté de la signature (illisible) d'un ouvrier sur le sommier
25825-34126 daté de 1878 sur la planchette au dessus des soupapes de notes

Mon Debain portant les numéros 25653-33886 doit donc être également de 1878.

La double numérotation aurait débuté en 1853. Auparavant un seul numéro était utilisé et, par exemple, un instrument portant le numéro 1117 a été estimé vers 1850 à cause d'un papier de revendeur/réparateur collé à l'intérieur et daté de 1851.

Enfin, je travaille actuellement sur un autre Debain 4 jeux 1/2 qui porte la double numérotation (26866-35163), possède le médaillon avec la mention "Médaille d'Or 1878", et dont le sommier est marqué 1879. Tout cela semble parfaitement cohérent.

Mais curieusement, il porte aussi un numéro à 4 chiffres : 2296 !

Il comporte d'autre part les signatures suivantes :
C. Coche sur la table des soupapes de registres
B. Ravier à l'arrière du sommier, sur le dessus
Cottret à l'arrière du sommier, près des verrouillages

Essai de cet instrument aujourd'hui.
Magnifique ! Et dans un état de fonctionnement "concours" !
C'est certes la première fois que j'utilise un harmonium pleinement utilisable, et bien réglé...
Mais en plus c'est, je le redit, magnifique du point de vue couleurs sonores. On a vraiment la signature sonore de Debain, assez franc sur les forte, mais très doux sur les pianos.
L'expression se fait avec un naturel confondant, la moindre intention sur les pédales agit sur les anches.
J'ai passé un moment magique, je doit l'avouer... et j'y retournerai surement pour faire des enregistrements, notamment de pièces du répertoire.
Pour l'instant, je mettrai sous peu un petit enregistrement fait sur le vif.

Avec Dominique Lavabre, nous avons découvert plusieurs marques.
Tout d'abord, simplement la datation de l'instrument : 1878. Cela confirme donc ce que l'on supposait.
Ensuite, deux signatures : A. Ropraz et G. Duranton

Voici donc une petite "présentation", totalement improvisée, guidée par les timbres de l'instrument.
Tout d'abord les jeux séparés (1 au 4), puis de façon libre.
J'ai choisi de ne pas découper le déroulement, même si c'est bien imparfait. De plus, mon enregistreur est tombé en rade avant la fin.... Raison de plus pour y retourner ! Mais pour ceux qui n'ont pas le haut-débit, le téléchargement risque d'être long, je préviens à l'avance (11Mo tout de même)
Dernière chose : je dois avouer que l'enregistrement ne rend pas justice à cet instrument... comme d'habitude !

Improvisation Debain 1878

Bravo pour l'instrument et bravo pour "l'impro-sentation"! Ça sonne avec noblesse, les sonorités sont bien caractérisées dans des nuances étagées du PP au FF. Ça doit être vraiment impressionnant sur place.

Oui, chapeau tout à la fois à l'interprète et au restaurateur.
cela me fait cruellement sentir tout le travail qu'il me reste sur mon Alexandre...
Mais aussi comme travail pour maîtriser l'expression proprement.
Ça occupe, au moins !

Je joins aux félicitations à celles qui viennent d'être exprimées.
Pour la restauration exemplaire de l'instrument et pour les improvisations qui en ont rendu témoignage.
La facture de Debain est très soignée. On peut rencontrer des problèmes de bois mais l'ensemble bien conçu et remarquablement construit.

L'équilibre sonore est effectivement typé et assez différent des Alexandre. Une impression parfois d'agressivité ou de piquant mais qui s'estompe quand on s'éloigne de l'instrument.
La dynamique du crescendo parait plus importante que sur les Alexandre. Ceux-ci ont cependant une harmonisation plus fine, au moins pour les instruments de salon.
Il faut cependant être prudent face à la diversité de modèles et à l'évolution des instruments au fil des années. Le Grave 16' (dessus) ou le Dolce 8' (Basse) de Debain sont exceptionnels.
Je trouve qu'il y ait deux mondes chez Debain entre les instruments d'entrée ou de milieu de gamme parfois un peu raides et ses instruments de salon très raffinés.

Je reviens sur la question de la numérotation. Sur mes deux instruments, je n'ai relevé qu'un seul numéro : 3830 pour le 4 jeux de 1853-1855. Idem pour le second : n°30819. Ce dernier est un 7 jeux et demi de salon dont j'avais su qu'il avait été acheté vers 1875-1880. Vos indications permettraient de le situer vraisemblablement vers 1875-1876. Je vais rechercher un second numéro.

J'avais noté que le n°27994 était daté précisément de 1874. Mais avait-il deux numéros et si oui de quel numéro s'agit-il ? Je ne le sais pas.

Cette double numérotation est un mystère. La piste d'une distinction Meuble-Instrument paraitrait cohérente. Mais quel numéro prendre en considération si certains instrument n'en disposent que d'un seul ? Cela ne va pas nous faciliter les datations...

Clairement, nous ne sommes pas au bout de nos peines concernant la compréhension de cette numérotation... Elle a déjà fait couler pas mal d'encre virtuelle ici même.
numéro meuble + numéro partie instrumentale ?
numéro à lire en entier en associant les deux ?
Bref, il faudra avoir beaucoup de numéros, et des datations irréfutables pour y voir clair à mon avis.

Concernant le jeu de Dolce dans les basses, je vous rejoint : magnifique !
Une remarque : sur ce jeu (et dur d'autres aussi d'ailleurs), on a des trous circulaires sur le côté, comme on peut l'apercevoir sur cette photo :



Ces trous sont bouchés par un médaillon de peau.
S'agit il bien, comme nous l'avons supposé, d'un procédé permettant d'adoucir le son ?
Retrouve-t-on ce procédé dans les instruments d'autres fabricants ? (je n'ai hélas "ouvert" que des Debain !)

Sur la photo, je ne vois pas grand chose à cause d'Un problème de pixellisation un peu forte...

Cependant, sur mon Debain de 7 jeux et demi, il y a également ce genre d'ouverture peaussée entre deux cloisons de jeux.
J'avais interrogé un facteur sur cette ouverture; il était perplexe. Au départ il avait pensé comme moi à un système de régulation de pression de vent, une sorte d'anti secousses comme on en trouve sur certains sommiersdu XIXèeme siècle. Mais la peau est très tendue, ce qui rend l'effet anti-secousse sans doute peu efficace.

Une aide acoustique est une hypothèse plausible. Mais laquelle?
Cela peut certes adoucir le timbre, comme vous le suggérez, rompant la planéité de la cloison et sont effet de réverbération. En même temps cela peut aussi permettre au son de se diffuser dans la case voisine, lui offrant un effet de résonnance secondaire...

J'ai vu un système similaire sur certains Alexandre mais ouvert dans la ceinture du sommier, à l'arrière. L'ouverture était plus grande et rectangulaire.

J'aurais tendance à croire à la solution de la cavité de résonance supplémentaire permise par la peau tendue : elle cloisonne mais permet par sa finesse aux ondes sonore de la traverser pour vibrer dans la case adjacente. On remarquera d'ailleurs que ces ouvertures sont, d'après la vue de la photo, pratiquées pour des cases avec les jeux "debouts", donc avec un espace nettement plus réduit.

Le même système de fenêtres entre cases, fermées par une peau se trouve sur le Kasriel 7 jeux 1/2 de Lagardelle, effectivement plutôt sur les jeux "debout", mais pas uniquement, puisqu'il y en a une sur le jeu le plus arrière des dessus, et qui communique directement avec l'extérieur :



On ne les voit pas sur la photo suivante, mais elle permet de les situer plus clairement :

A priori, sur le Kasriel, le nombre d'ouvertures pratiquées par cloison est limité et placé à une extrémité alors que Debain peut en ouvrir plusieurs. Je regarderai dès que possible sur le Rodolphe de 6 jeux qui comprend aussi plusieurs jeux "debout".

L'hypothèse de la caisse de résonance secondaire me parait la plus plausible.